マーク・テ 分散する思考、未来像/「バージョン2020:マレーシアの未来完成図 第三章」
24/01/2018Only available in 日文.
Movements Toward Active Spectatorship
创造亚洲的观众空间 능동적 관객을 위한 움직임 アジアの観客空間をつくる
In the past few years, we have witnessed an upsurge of political movements demanding functional democracy in different Asian countries. The question that we pose for the first two years of Scene / Asia project is: “Is democracy, as we know it today, really the best political solution in Asian countries?” Together with curated artworks from five different Asian regions, the Scene / Asia team will delve deeply into this topic.
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艺术家深入社会机理的工作方法在中国其实并不鲜见,并且它在中国的艺术语境里有它自己的传统和一套行之有效的方法与经验。早在1942年毛泽东发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》里,明确的提出:艺术为政治服务,文艺工作者要到工农兵群众中去,创作人们大众喜闻乐见的艺术并影响群众。因此提倡学习民间艺术,文艺下乡,艺术家到农村,向农民学习和农民一起生活、工作、展示作品是中国文艺创作者很重要的工作。直到现在,下乡写生体验生活依然是各大美术学院的必修课。虽然毛泽东所主张的社会主义现实主义创作方式并不被当代艺术家追随。但他提出的让艺术接近普罗大众的观点,通过中国官方文化的引导,的确影响了中国几代艺术家的创作思路。8 … Continue reading 介入性艺术在中国的历史和现实语境
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越南第一个当代艺术空间“Nha San工作室(Nha San Studio)” 我们从胡志明市出发前往河内。这种拥有700万人口的城市是越南的首都,也是国家的政治文化中心,其历史可追溯至11世纪的李朝。在位于还剑湖北岸的旧城区,沿街商铺鳞次栉比,透着浓浓的历史气息。不少货摊、小吃店、作坊将生意做到了马路上。这狭窄的街巷就彷佛是可移动的舞台,路上穿行的人们犹如演员,丰富的肢体语言充满戏剧性。这里有把摩托车当成座椅,边喝咖啡边看着报纸的男人,有守着路边摊卖粥的女人,有街头树荫下为人理发的青年,还有倚在墙上摆水果摊、鱼摊的阿姨。这里的人们将城市和道路看做生活空间,以各自的方式充分利用。生意场、职场、 … Continue reading 河内对当代艺术的接纳与2个Nha San(当代艺术之家)
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「艺术到底能为社会做些甚么?」这个问题在英国如果是90年代后半工党为了确保公共资金的合理运用而被提出来的话,在日本的契机应该就是2011年东日本大地震和后续引发的福岛第一核电厂事故发生时,被提出变成共同的问题。若说前者是为了处理具体的社会问题,而被迫出现了社会参与的艺术,后者就是因为真切的无力感,不只艺术家、对所有艺术相关从业者来说的一个警醒,而开启了至今未有,对社会议题的关注。 实际上,地方人口流失的问题、少子高龄化的社会、经济危机、能源问题、非正职雇用等问题,虽然不过是去突显日本一直以来都面临的问题,但因为发生了波及自己的巨大灾害或事故,才对这些社会问题采取自省的思考,审视现实社会的作品, … Continue reading 建构非共识的艺术,其实验与验证
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